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May 25, 2023
北京西海
《我们的民谣2022》忽然把民谣又拉回到视野当中，在这个快节奏和一切皆可以解构成系统动作的年代，民谣貌似已经成为很久远的事情。民谣本身更像是一种情绪的表达，却又无法解决什么问题，那种细腻和敏感在这个快节奏的社会里无处安放。民谣是为了感觉而生，而解构之后是为了解决问题而生，民谣好像无处可用。
时光倒退30年，《校园民谣》恐怕是对民谣最初的普及了。全民的哼唱，似乎把所有人带回到一个纯真年代，也给了一个小镇的少年有关大学的全部想象。暴露一下年龄，那时候的大学还有很多校园歌手，不只是为了追女生，而是真的是因为梦想。大学毕业之后，迅速从象牙塔中脱离出来，柴米油盐的琐碎让情绪无处安放，跟所谓音乐的距离也越来越远。
北京一直作为“文化中心”的存在，也是很多人的梦想安放之处。回想起来，民谣似乎只存在于北京和台湾，上海和香港的高度发达的商业社会不是民谣的生存之地。民谣看起来更是一种敏感情绪的释放，总有些悲凉的底色在其中，有些过于“干净”。而高度发达的商业文明是不允许过多的情绪的存在，更多地是要“解决问题”，粤语歌总是一种不同于台湾流行音乐的存在。
就在已经彻底遗忘了民谣的时候，《我们民谣2022》出现了。注意到它的时候，是在2023年的元旦，处在全民皆阳的时候，窝在房间里切换着遥控器。一开始差点因为冗长的各种花絮错过，总觉得节奏太慢了，而且对这些“混搭”在一起的歌手有些困惑。恰好是因为关在屋子里无事可做，超长的剧集也就耐着性子看下来了。从工作以后，对流行音乐的关注随着年龄逐步降低，节目里面的各种歌手，熟悉的真不是很多。老狼、叶蓓是心目中的根正苗红的民谣形象，后来的马条、钟立风、周云蓬这些人，只是知道名字而已，作品却不熟知。再后来的房东的猫还是因为偶然听到她们翻唱了《New Boy》才注意到，一首30年前的歌被打扮成这么时髦的作品属实有些意外，至于其他人，真的毫无所知，妥妥的代沟，而且是一条巨深的鸿沟。
结果连着几期追下来，恰好是看起来冗长的各种花絮，是了解歌手们的一个渠道，好在这里面没有那么多的“流量”明星，好几代歌手同堂，虽然各有特点，共同点是看起来是那么的干净、通透、真实。每集都有人哭的稀里哗啦，回想起来好像没什么，但就是那个场，就是不容分说地把人拽进去。老炮们都非常认真，每个人都饱含着热情讲述着自己的故事，恰好有很多新生代的歌手，看起来没那么深刻，用力地讲着自己的故事，甚至有些强说愁，恰好从老炮们那种沉重里面跳脱出来，否则这么长的节目真的吃不消。几代歌手都有鲜明的特点在里面，恰好相互衬托，加上各种故事，可以更明白他们的内心。
《我们的民谣2022》就像一部电影，讲述着彼此不同的故事。有的深邃、有的代表了一个时代，有的只代表自己，有的温柔，有的无厘头。只有把节奏慢下来，有深深地代入感，才能够随着音乐游走。周云蓬的《九月》、《葬花吟》、《瓦尔登湖》，在一集里面全是这种诠释，连续听下来肯定吃不消，散落在每集里面在前后的衬托中，就是充满力量的神作。每个人都有“世界名曲”，有首歌名不太记得了，只记得“酒过三巡，理想还在”。听完了《白衣飘飘的年代》，再听《下一站，刘山茶》，这就是时代的变迁，象牙塔里面的故事也在不断地变化。
《我们的民谣2022》给了我们一个沉浸其中的机会，任凭情绪被带着四处游走。在当下充满标题的碎片信息里，难得可以跳脱，就像一场情绪的电影，暂时忘记身边的种种。漫游其中。不仅有情绪，也有力量。也许，音乐总是伴随着某一时刻的记忆，才印象深刻，所以音乐一直绑着青春。而在这种每个人的故事场景里，音乐被赋予了更多的画面感和力量。后来，还真回去翻了一些他们当年的专辑，发现无法沉浸其中，也没有观看节目的那么多乐趣。也许，这就是场景吧。
这节目已经过去了很久，一直不知道该怎么表达。某天深夜，忽然把《米店》循环几遍，那种淡淡的伤感萦绕在夜色中，勾起了表达欲。除了被感动，总还有点其他什么。如果你喜欢音乐，安利一下，戴上耳机，去看一下《我的民谣2022》，当成一部不可快进电影，即使有些演员看似有些违和，但总会有一种久违的沉浸和感动。
有点期待第二季。